Enquanto que percussão e baterias electrónicas já existem há vários anos, o Prato Electro-Acústico é uma novidade total que utiliza tecnologia já estabelecida para criar um instrumento completamente novo. “O Prato Electro-Acústico é capaz de criar uma vasta gama de sons, tanto os produzidos por um prato Zildjian clássico, como sons muito pouco tradicionais,” explica John Roderick, VP of New Business & Product Development Zildjian. “Vai ter o mesmo impacto na inspiração dos bateristas, como a guitarra eléctrica teve para os guitarristas.”



Entrevista na NAMM Inverno 2011 com Ask Our Musicians aqui:




Ao contrário da maioria dos sistemas de percussão electrónica existentes, o Prato Electro-Acústico não é um dispositivo que lança samples. Invés disso, é um prato verdadeiro, que toca como tal, mas a um volume reduzido, utilizando um sistema de microfone duplo e DSP para amplificar e modelar o som do prato.

“Um dos pontos mais importantes para nós ao criar os Pratos Electro-Acústicos, foi que tinham de ter o toque e tocar como um prato verdadeiro,” diz Paul Francis, Director of R&D Zildjian. “A maior parte do que está disponível para bateristas, são pads em borracha em forma de prato que tipicamente carecem do tato e resposta de um prato verdadeiro. Para nós na Zildjian, desde sempre que nos preocupamos com o toque verdadeiro.”

Como Francis explica, o conceito original de um prato acústico de baixo volume foi proposto pela Korg.

“Eles apareceram com o padrão perfurado básico a abordaram-nos para aperfeiçoarmos o design. Fizemos testes intensivos para criar um padrão perfurado que pudesse manter a integridade de um prato normal. Também trabalhámos para desenvolver a formula perfeita para a liga metálica que pudesse garantir o toque, som e durabilidade que precisávamos e que pudesse ser fabricada numa vasta gama de tamanhos e formas.”

Amplificar o prato foi um desafio de uma magnitude diferente. “Criámos um sistema de microfone duplo de que gostámos, mas haviam outros desafios,” diz o Product Specialist Chris Ryan. “Um dos maiores foi descobrir como implementar o processamento de sinal na mistura, assim como fazer com que o microfone trabalhasse com a maioria dos setups de pratos e hardware.”

A equipa GEN16 começou um penoso processo de desenvolvimento da parte externa do pickup e refinar o sistema de modelação de tom e processamento de sinal que viria a tornar-se o sistema de Pratos Electro-Acústicos. Após muitos meses de programação, o sistema estava pronto para o seu grande teste.

“Leon Chiappini, o nosso master cymbal tester, e Paul Francis tinham de dar a sua aprovação a cada um dos sons,” diz Ryan.

“Leon está na Zildjian desde o início dos anos 60, e aprendeu o seu ofício com Avedis e Armand Zildjian. E Paul está à frente de R&D há vários anos e desenvolveu e testou mais do que a sua parte de pratos. Ambos são muito bem capazes de identificar qualquer tipo de prato, mesmo vendados. Quando Leon e Paul deram a sua aprovação, soubemos que tínhamos conseguido. Então soubemos que tínhamos criado algo verdadeiramente especial.”



Mais informações em www.GEN-16.com e Zildjian.com.

Vídeos dos produtos GEN16 na Página de Vídeos GEN16.